射手座女生
射 手 女 人 一 向 獨 立 ， 崇 尚 自 由 ， 她 不 喜 歡 被 人 約 束 ， 凡 事 講 道 理 ． 男 人 勾 引 她 別 太 奢 望 愛 情 會 迅 速 發 展 ， 除 非 她 先 看 上 你 ． 約 會 時 切 記 話 題 要 實 在 ， 不 要 說 一 些 虛 儰 的 美 辭 或 應 酬 語 ， 她 會 很 直 接 的 表 現 出 對 你 的 不 屑 ． 請 你 對 她 的 生 活 習 慣 多 了 解 ， 若 她 是 個 早 睡 的 人 ， 就 別 在 深 夜 撥 電 話 給 她 ， 她 不 會 領 情 的 ．
雙魚座男生
人 永 遠 是 淚 水 多 過 口 水 ， 他 們 不 是 愛 說 話 的 人 ， 更 多 是 情 深 似 海 、 淚 多 如 水 ， 因 此 很 少 有 女 人 能 夠 躲 過 的 過 他 們 的 溫 柔 。 請 給 雙 魚 座 的 男 人 力 量 ， 愛 上 雙 魚 座 的 男 人 你 就 必 須 要 做 個 真 正 的 女 人 因 此 ， 你 要 溫 柔 更 要 勇 敢 ， 有 的 時 候 要 學 習 小 鳥 依 人 ， 但 更 多 時 候 請 像 個 堅 強 的 母 親 ， 好 好 的 愛 你 的 雙 魚 男 人 ！
--------------------------------------------------------------------------------
2星座配合度為40以上
配對建議評語
雙魚和射手同是屬于變動星座，意味著兩位都有某方面人格分離的傾向，雙魚的分裂在于感情濃厚，但卻可有可無，而射手座女人則根本志不在此，她愿意選擇個人自由的空間，如果愛情會束縛她個人自由的話；換言之，兩位在心態上對于愛情并不積極去爭取，即使產生火花，也欠缺加溫的動力，于是熱情很快便熄滅，愛情的芽苗因此滋長不起來；話雖如此，如果彼此真的在乎對方，則或許能夠打破占星學上的定律，成為一對相互尊重的佳偶。
清乾隆30年（1730）粉彩鏤空開光魚戲水紋瓶 230,000,000
清乾隆青花粉彩游春圖雙耳瓶 119,025,000 粉彩山水樓閣如意萬代耳琵琶尊 54,625,000
清乾隆粉彩開光八仙過海圖盤口瓶 52,800,000
清乾隆胭脂紅地軋道錦紋粉彩纏枝花卉紋梅瓶 44,407,568
粉彩「蟠桃獻壽」圖圓蓋盒 35,040,000
清乾隆青花粉彩開光四仙女圖八棱瓶 34,960,000
下面是乾隆時期粉彩的鑒定特點。
1、乾隆粉彩有一個獨有的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細小的紋片。2、首先在用色和施彩的工藝方面有了新的發展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩、斗彩并施于一器。3、在裝飾方法上出現多種色地“開光”粉彩，如紅、黃、藍、綠、紫及多種色釉為地，可達十多種。4、乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品，能準確地表現出所仿之物的色彩和質感。5、主紋是纏枝花，形象是將傳統的牡丹花、寶相花或蓮花的花與葉變形，仿佛西洋花卉。紋飾中也有西洋人物。同時還常以纏枝花作主體，分別加施夔龍、夔鳳、蝙蝠或纓絡、八吉祥等，組成各種祥瑞吉慶、美意延年內容的圖案。6、乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精，不論是高達一米多的大型陳設瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規整，很少出現夾扁或歪塌現象。
不符合乾隆時期的粉彩瓷器的特點。謝謝
雍正粉彩的特點主要體現在胎質、釉面、造型、色彩、紋飾和款識。 一、胎與釉 雍正粉彩的胎土普遍堅硬潔白，結構細密。胎體輕重適度，達到了所謂“只恐風吹去，還愁日炙銷”的地步。即使是大件器皿，胎體也是上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規整。器物底足極為光滑滾圓，俗稱“泥鰍背”。釉面光潔，釉質瑩潤，勻凈，多數為純白。 二、造型 雍正粉彩的造型具有鮮明的時代特征。總體風格是秀麗精巧，無論是大小器皿都制作精工，講究細部處理，反映了當時制瓷工匠的高度技藝和非凡的創造力。從宮中的藏品看，以生活用瓷最多，同時還有一定數量的陳設瓷。主要品種有：盤、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、文房用具等。整體上以輕巧俊秀的小件器皿居多，形體多種多樣。造型上注重線條變化，每件作品都特別富有生氣，做到比例協調，高矮適度，恰到好處，真可謂增一分則拙，減一分則陋，既有繼承傳統式樣，也有借鑒其它工藝品的器型，還有許多取材于自然界的花果形態等，可謂博采眾長。 三、色彩與紋飾 雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點。色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周圍往往泛有七色光。施彩方法以油料調色，釉色秀麗溫潤。紋飾上采用中國傳統繪畫中的沒骨法渲染，突出畫面的陰陽、濃淡，富有立體感。紋飾題材內容廣泛；尤以植物花卉紋居多，常見的有：牡丹、月季、海棠花、蓮花、桃花、玉蘭花、三秋、九秋、落花流水、過枝花、團花、松竹梅等。動物紋有：龍、鳳、魚、鳥、蝴蝶、蜜蜂、仙鶴、鹿、馬等。人物紋有：嬰戲、仕女、漁樵耕讀、教子圖、歷史戲曲、神話故事等。其中畫仕女最具特點，體型修長，神態優美，栩栩如生。雍正粉彩畫面多是清雅宜人，注重細部描繪，千姿百態，出神入化。描繪技巧上，多采用寫實手法，紋飾工整，細膩，層次清晰，運筆自然、流暢，其精美者達到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。 四、款識 雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。寫篆書款和四字楷書款極少。青花色調純凈，字體非常工整，筆法清秀有力，結構嚴謹，多為宋槧體正宗小楷，時代特征明顯。畫意手法表現出宮廷裝飾，突出莊重、典雅、優美的“富貴氣象”
資料轉自博寶藝術中國,青花瓷（blue and white porcelain），又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。 明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以制作精美著稱；清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以后因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。總的說來，這一時期的官窯器制作嚴謹、精致；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。 一、明初（洪武朝一三陸吧--一四0二）的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料。青花發色有的淡藍，有的泛灰。前者有一部分有暈散現象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大，但許多細節已有變化：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子“缺刻”部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成“扁菊”，花芯以方格紋表現；龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云；蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。碗、小盤多繪云氣紋，僅繪于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未出現年款，帶款的器物也極少。 一、明初（洪武朝一三陸吧--一四0二）的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料。青花發色有的淡藍，有的泛灰。前者有一部分有暈散現象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大，但許多細節已有變化：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子“缺刻”部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成“扁菊”，花芯以方格紋表現；龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云；蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。碗、小盤多繪云氣紋，僅繪于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未出現年款，帶款的器物也極少。 二、永樂、宣德（一四0三—一四三5）的青花瓷器呈現出了較高的工藝水平。此期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見“鐵銹斑痕”。也有部分國產青料。但即便是國產料，發色也相當好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質較以前細膩致密。釉質肥潤，多見橘皮紋。兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美，青花發色較濃艷、鐵銹斑痕更重，紋飾較疏朗，描繪更細膩，底釉較白，器物多無款，僅見“永樂年制”四字篆書款。宣德器器體較厚重，紋飾較緊密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之說。總的說來，宣德青花數量大、品種多、影響廣，故有“青花首推宣德”之說 三、正統、景泰、天順（一四三陸—一四陸四）三朝，由于動蕩、天災人禍等因素影響，導致了經濟的衰退。而且從正統初即多次下令“禁造官樣瓷器”，故這一時期瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的“空白期”。總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類。所用青料仍有部分是“蘇青”。青花發色有的濃艷，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接近。釉面多泛灰。胎體較厚重。底足修削不細膩，有敦厚感；多見淺寬平砂底，有的有粘砂現象，有的見火石紅。正統時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致；天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近。瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身較宣德的修長。紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物的背景多畫大片云氣紋。瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般。款識正統的是福字款；景泰開始款識從器心移到器底，除福字外，還有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天順有紀年款、梵文款等。 四、成化（一四陸5—一四吧漆）、弘治（一四吧吧—一505）、正德（一50陸—一5二一）三朝處于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，發色淡雅。弘治晚期與正德則發色灰藍。但此期也有個別器物發色濃艷，有鐵銹斑。 成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗，后期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。花葉似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見。胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐。款識除“天”字罐外，還有“大明成化年制”六字單、雙行款；圖記款主要有方勝、銀錠等。 弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和。后期與正德器接近。花葉紋細而密，梵文圖案增多，龍紋纖細柔和，人物灑脫。款識為六字、四字楷書款都有。 正德仍用國產料，前期用平等青，發色灰藍。晚期始用回青。有的暈散。其器物的器型、胎質、釉質與弘治接近，氣泡密集。深腹碗、帶座器等流行。后期多見大器。紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子繡球、庭園嬰戲、樹石欄桿、蓮托八寶等，繪畫較弘治的粗。碗盤底心下蹋，碗出現雞心底。器底多見窯紅、粘砂、跳刀痕等現象。年款有四字和六字楷書款，個別用“造”字。 5、明晚期的嘉靖（一5二二—一5陸陸）、隆慶（一5陸漆—一5漆二）、萬歷（一5漆三—一陸二0）三朝中，以嘉靖的時間最長，故此朝的器物發色不盡相同，早期的與正德器相近，發色灰藍。但此期獨具特色的是使用回青料。紋飾除傳統的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如云鶴、八仙、八卦、道家八寶等。花組字為獨具特色的紋飾。此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯。胎、釉均是小器細、大器粗。大器較多。八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見。朝珠盒為此朝獨特器型。款識“制”、“造”均用，以“制”字居多。器底心書“金錄大醮壇用”為祭祀用器。還有東書堂、東蘿館等堂名款。 隆慶朝由于時間短，因而器物也少，大器、帶年款器則更少。青料用回青，呈色穩定、純正，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）。紋飾與嘉靖朝相近。因以小件器為主，胎、釉較細膩。多六角、八角等造型。官窯器的款識有“大明隆慶年造”和“隆慶年造”兩種，不見“制”款；民窯器款有“隆慶年造”或“制”四字款；吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，頌語款有富貴佳器等。 萬歷早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。紋飾除傳統的外，還流行錦地開光紋飾；紋飾布局繁密，主題不清；另外福祿壽字為紋飾的也多見。瓶類較多見鏤空、套活環等工藝。器型除傳統的外，新出現了壁瓶。胎質較粗，釉白中泛青。款識多見“大明萬歷年造”，也有“大明萬歷年制”、“萬歷年造”；多偽托款，有宣德、成化、嘉靖的。總的來說工藝水平較前退步。 陸、明末天啟（一陸二0—一陸漆二）、崇禎（一陸二吧—一陸四四）時由于動蕩，導致百業凋敝，陶瓷業也蕭條冷清。天啟十九年以后朝廷即無下令造官窯器，因此天啟年款器甚少，以“大明天啟年制”為主，也有“天啟年制”款。民窯器中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多，如玉堂佳器、萬福攸同等；多偽托款，有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的，其中偽托天順款的惟有天啟。紋飾仍以傳統紋飾為主，但道教內容的紋飾較萬歷時少，畫意粗率。此期的紋飾較疏朗，生活氣息較重。胎體厚重、胎質粗松、器形不規整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特征。 崇禎無官款器。器型不多，以缽式爐多見，此外還有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。發色粗者多暈散、精者穩定。紋飾圖案除傳統題材外，高士圖尤其多見。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調。山水人物圖（高士圖）中秋草、括號云、小太陽等為典型特色。胎質粗疏。釉白中閃青，有的發灰
萬歷青花構圖繁密、主次不清，稍顯凌亂，很多器物里外滿工，繪滿了裝飾圖案，甚至在一件器物上繪了不同內容的二十幾種吉祥圖案。琢器類的瓶、觚等立件，構圖簡單的全器只用一種題材的紋樣繪制，大多采用多層裝飾的方法，從兩層三層一直多到八九層的都有，每層內容都很豐富。但也有疏朗清秀的，還有的在青花瓷上鏤空紋飾，別具一格。
繪畫技法早期采用類似隆慶朝的手法，線條有陰陽深淺之分；后期繪畫簡單潦草，筆法稚嫩。晚期有代表性的技法是青花淡描、鐵線描和淡水點染，構圖時用線條加極淡的青料單線或雙線勾出圖案的輪廓，線條流暢簡潔，再加以渲染填色，畫面頗有水墨畫的效果。還有一些特有的裝飾手法，如在白地藍花的畫面上加繪藍地白花的紋飾，畫面藍白互映。還有在畫面上預留的空白處用單線描繪主題紋飾，稱為“預留空白”。
構圖上大量采用開光的形式來表現紋樣，錦地開光是萬歷朝青花瓷裝飾的一大特色，錦地開光是借鑒于云錦，錦地有古錢錦、米字錦、梅花錦等，開光的形式有圓形、長方形、四方花瓣形、長方花瓣形等。
主要紋樣有云龍紋、雙龍紋、穿花龍紋、穿花團龍紋、龍舟紋、龍鳳紋、云鳳紋、雙鳳紋、獅球紋、獅子牡丹紋、虎紋、麒麟紋、蟠螭紋、團螭紋、海獸紋、喜鵲紋、仙鶴紋、螃蟹紋、蕉石玉兔紋、鴛鴦蓮荷紋、稚雞牡丹紋、荷塘蘆雁紋、花草蟲蝶紋、垂枝花鳥紋、三魚九秋紋、魚藻紋、花鳥紋、團花紋、朵梅紋、鵲桃紋、瓜果紋、三果紋、葫蘆紋、葡萄紋、白菜紋、石榴紋、秋葵花紋、松竹梅紋、蓮托梵文、盆景紋、月影梅花紋、靈芝紋、八卦紋、進寶圖等。
雜寶有珊瑚、海螺、十字杵、古錢、銀錠、象牙、犀牛、盤腸、火珠、方勝、云板等，經常使用其中八種圖案則稱為“八寶”或“八吉祥”，沒有像前朝那樣規定死板。
人物紋主要繪嬰戲、仕女、仙人、高士、八仙祝壽、老子出關、老子說經、四妃十六子、河洛圖書、南極仙翁、魁星、達摩，還有戲曲插圖等，在人物紋旁邊往往還配以山石、梵文、八寶、龍紋等。紋樣的特征是人物體形比較失真，畫面多有道教色彩。仙翁的腦門很高，像冬瓜。小孩兒的頭大，后腦勺大，和身體不成比例。
花卉與瓜果紋常與“福”、“萬”、“壽”等字結合裝飾。
龍紋繪畫的比較草率，龍嘴畫的比前朝更長，龍口張開，龍鱗簡化成鋸齒形，也有成方格形，大多是側身龍，也有正面龍，頭如獅子頭，龍形大多呆滯，氣勢不足。螭虎、獅子的頭很圓，稀疏的長發后飄。
具有時代特征的紋樣還有娃娃攀花紋、獅子穿花紋、靈芝紋、天宮麋鹿圖等。天宮麋鹿圖等繪于器心，意為厚祿。山水風景畫面，絕大多數是背景。
