在西洋占星學中，除了以十大星星來解讀一個人的生命特質之外，另外還有一個非常重要的參考點，便是「上升星座」。 原來上升星座便是指，你、我出生的那一刻，東方地平線上正在升起的那一個星座，它是黃道十二星座之中的某個星座，并非某一顆星星。 而這個「上升星座」卻具有關鍵性的影響力，你可以把它看做是你的靈魂，或是你生命中的舵。上升星座的特質往往在我們的潛意識中滲透，在年輕的時候比較不容易對它有太多的知覺，而它的威力會在四十歲之後逐漸增強，為你緊緊鎖定人生大方向。 理論上，不同的上升星座會為你塑造出不同的外型，但是經過十大行星在我們的誕生圖中相互交會的游戲之後，所產生的壓力角度與合諧角度，又開玩笑似的將我們原先的基本型任意扭曲變形了。 上升在金牛座 外型∕寬肩、厚背，脖子略粗，骨架結實，手掌柔，厚實，腿部結實有力，寬臀重心低，行動緩和，看起來十分穩健，整體印象是豐滿的脂肪型，卻十分性感。 容貌∕鼻子略短不露骨，嘴唇偏厚而敏感，臉頰豐滿，頭發細軟發線低，眼神安定柔和，中年之後會有發福的現象，可能會出現雙下巴。聲音低沉而明亮，十分悅耳。 氣質∕沉默、寧靜、誠懇、腳踏實地，不容易在快節奏的競爭行列中生存，成年之後對於理財投資很有概念。 潛在特性∕追求物質世界的美好、豐富與擁有。
上升星座是指人出生的那一刻，東方地平線上正在升起的那個星座，上升星座主宰人與生俱來的性格，和太陽星座共同左右著人的外在特質表現。
上升星座在金牛座
個性特點
性情更穩定，態度更平和，待人處事謹慎有禮。火相太陽星座遇到上升金牛座，是完美的結合，金牛的耐心與細心可以調和火相星座的沖動、莽撞，而火相星座的動力與外向感性又能讓金牛更活潑，更受人歡迎。而土相太陽星座遇上升金牛座，非常內斂，做事更加細心，給人可靠、信賴之感，但也容易拘泥于細節問題，處事不夠果決。
上升星座在金牛座
金牛座外相
上升：細致柔和的五官，有發胖的體質，眼神堅定。
太陽：看不出情緒的表情，對人溫和，對金錢不含糊。
金牛座人格特質：「八風吹不動」一族
上升星座在金牛座的人命格是屬於「固定宮」型。這代表他們的一些行為、表現絕對「非常自我」，說他們固執得有點「剛腹自相」也不為過，因此，上升金牛座的人，簡直就是意志力超級堅強的人，可以形容他們「泰山崩於前而面不改色」！
上升在金牛座的人，人生總是會有一些奇奇怪怪的遭遇，好比當了幾年家庭主婦之后，突然要出去工作展現自我能力；亦或是雄
心萬丈的有志青年，結婚之后莫名其妙變成了家庭主夫。這種情形說明他們人生變化的「離奇」程度，絕對不是普通而已，這多少跟他們處理人際關系的方式有關〈小至朋友關系大至婚姻關系〉。
上升金牛座的人重視家庭生活的價值，當他們把執著奉獻給家庭的時候，也會是最忠實的伙伴，沖著這一點，一點點固執似乎也算不上什麼難以忍受的大事啦！
給人的第一印象：萬年不變的品味
上升星座通常會展現一個人的外表特徵，所以上升星座在金牛座的人，大多有著一張五官端正，且略帶方正的臉，不管是上升金牛座的男生或女生，長得都算蠻好看的，他們有精致的鼻型，中等厚度且線條鮮明的唇，加上堅定的眼神，身材也相當適中〈但請注意，年紀越大越則有發胖的困擾〉，給人十份穩定的印象。
上升金牛座的人體型本質上是厚實的，不過金星所守護的金牛座比誰都愛美，所以相當重視自我的形象，會積極地打扮，總而言之，對於外表他們一點也不敢懶散。不過話說回來，上升金牛座的審美觀念是中規中矩外帶「一成不變」，一旦他們滿意於某種造型，大概也就不會再改了，於是旁人就必須忍受他那萬年不變的發型或穿著方式，說真的他們品味并不差，只是變化彈性太少了些。
"上升星座：金牛座
上升代表：靈魂，外在行為，生活態度。
落在金牛座：穩重、金錢、美食
優點：務實，決斷力，溫柔。
缺點：頑固
基本特質：
上升星落在金牛座的人給人的印象是淡泊寧靜且穩重優雅。對所有事都從容不迫，穩健而踏實。喜歡穩定，任何的改變都會讓你感覺不適應，對任何事情都表現出一種堅定不移的執著。
具體特質：
上升星落入金牛座的你外表看起來很穩重，但內心卻潛藏著頑固的意志。你所喜歡的是自然的節奏，而不愿凡事都顯得忙忙碌碌。不過當你一旦著手做某一件事，就不是那么容易罷手。你很固執，討厭別人給你的一些忠告或建議，因此你會選擇頑強抵抗別人所施加的壓力。你不會輕易的投入一段感情，一旦投入了，便會想要確定彼此穩定的關系，不做改變。對金錢和美食的需求很強烈。
行事風格：
你有溫暖大方的天性，因此能用輕松的態度去處理事情，從而能發散出鎮靜優雅的味道。你行動謹慎，因此完成工作的進度相對會很穩定，自己的精力也不會白白浪費，而且能收到實質的成效。
個性盲點：
個性頑固，不能夠適應變化，這樣當遇到突發事件時，你將變得手足無措。對于金錢也過于斤斤計較，讓你變得有些小心眼，同時也會讓你失去許多的快樂。
，保守，自私。"
坤寧宮是北京故宮內廷后三宮之一，始建于明朝的永樂十八年(1420年)，正德九年(1514年)、萬歷二十四年(1596年)兩次毀于火，萬歷三十三年(1605年)重建。清沿明制于順治二年(1645年)重修，十二年(1655年)仿盛京沈陽清寧宮再次重修。嘉慶二年(1797年)乾清宮失火，延燒此殿前檐，三年(1798年)重修。乾清宮代表陽性，坤寧宮代表陰性，以表示陰陽結合，天地合壁之意。
坤寧宮坐北面南，面闊連廊9間，進深3間，黃琉璃瓦重檐廡殿頂。明代是皇后的寢宮。清順治十二年改建后，為薩滿教祭神的主要場所。仿盛京清寧宮，改原明間開門為東次間開門，原槅扇門改為雙扇板門，其余各間的欞花槅扇窗均改為直欞吊搭式窗。室內東側兩間隔出為暖閣，作為居住的寢室，門的西側四間設南、北、西三面炕，作為祭神的場所。與門相對后檐設鍋灶，作殺牲煮肉之用。由于是皇家所用，灶間設欞花扇門，渾金毗盧罩，裝飾考究華麗。
坤寧宮改建后，即成為清宮薩滿祭祀的主要場所。坤寧宮的東端二間是皇帝大婚時的洞房。房內墻壁飾以紅漆，頂棚高懸雙喜宮燈。洞房有東西二門，西門里和東門外的木影壁內外，都飾以金漆雙喜大字，有出門見喜之意。洞房西北角設龍鳳喜床，床鋪前掛的帳子和床鋪上放的被子，都是江南精工織繡，上面各繡神態各異的一百個玩童，稱作“百子帳”和“百子被”，五彩繽紛，鮮艷奪目。皇帝大婚時要在這里住兩天，之后再另住其他宮殿。如果先結婚后當皇帝的，就不能享受這種待遇了。所以清代只有年幼登基的康熙、同治、光緒三個皇帝用過這個洞房。康熙四年（1665年）玄燁大婚時，太皇太后指定大婚在坤寧宮行合巹禮。同治皇帝、光緒皇帝大婚，溥儀結婚也都是在坤寧宮舉行。雍正皇帝以后，皇帝移住養心殿，皇后也不再住坤寧宮，坤寧宮實際上已作為專供薩滿教祭神的場所。
現為宮廷生活原狀陳列。
清朝皇室每年都要舉行大大小小的祭祀。這也是皇帝皇后的重要職責之一。在這些祭祀中，有一些是要皇后進行的，而且地點就在坤寧宮中。滿族是一個極其敬重神明的民族，因此祭祀、祭神對于滿人來說是非常重要的事情。另外，滿族的居住設計有著不同于漢族的特色，根據滿族傳統風俗，住房一般為西、中、東三間，大門朝南開，西間稱西上屋，中間稱堂屋，東間稱東下屋。西上屋設南、西、北三面炕，西炕為貴，北炕為大，南炕為小。 由于滿族人以西為上,故西墻供神或祖宗牌位。西炕一般不住人,南北炕以南炕為大,長輩住南炕,晚輩住北炕。
由于以上的原因，在順治十二年，清朝對坤寧宮進行了改建，除東西兩頭的兩間通道外，按滿族的習俗把坤寧宮西端四間改造為祭神的場所。從東數第三間開門，并改成兩扇對開的門。進門對面設大鍋三口，為祭神煮肉用。每天早晚都有祭神活動。凡是大祭的日子和每月初一、十五，皇帝、皇后都親自祭神。每逢大的慶典和元旦，皇后還要在這里舉行慶賀禮。每逢大的慶典和元旦，皇后還要在這里舉行慶賀禮。
自此以后，坤寧宮就成了專門的祭祀場所，也是一個十分神圣的地方。當然，它還有另外一個功用，就是皇帝大婚的新房。清朝皇帝大婚時要在這里住兩天，之后再另住其他宮殿。當然，如果皇帝在即位之前就已經結婚的話，就不能享受這種待遇了。
因此說，清朝真正在坤寧宮里住過的皇后并不多，皇后們大多在東西六宮有自己的住所，比如說順治孝惠皇后住在寧壽宮，乾隆皇帝的孝賢皇后生前住在長春宮等等。
在明代，坤寧宮是皇后的寢宮。面闊九間，原來是正面中間開門，有東西暖閣。李自成農民起義軍打進北京時，崇禎皇帝的皇后周氏就是在坤寧宮自縊身亡的。
清代重建時，除東西兩頭的兩間通道外，按照滿族的習俗，將正門開在偏東的一間，改菱花格窗為直條格窗，殿內西部改為三面環形的大炕，使此殿的內外裝修都不同于其他宮殿。坤寧宮西端四間改造為祭神的場所。從東數第三間開門，并改成兩扇對開的門。進門對面設大鍋三口，為祭神煮肉用。每天早晚都有祭神活動。凡是大祭的日子和每月初一、十五，皇帝、皇后都親自祭神，所祭的神像包括釋迦牟尼、關云長、蒙古神等畫像15—16個。每逢大的慶典和元旦，皇后還要在這里舉行慶賀禮。
清代，坤寧宮的東端二間是皇帝大婚時的洞房。房內墻壁飾以紅漆，頂棚高懸雙喜宮燈。洞房有東西二門，西門里和東門外的木影壁內外，都飾以金漆雙喜大字，有出門見喜之意。洞房西北角設龍鳳喜床，床鋪前掛的帳子和床鋪上放的被子，都是江南精工織繡，上面各繡神態各異的一百個玩童，稱作“百子帳”和“百子被”，五彩繽紛，鮮艷奪目。皇帝大婚時要在這里住兩天，之后再另住其他宮殿。如果先結婚后當皇帝的，就不能享受這種待遇了。所以清代只有年幼登基的康熙、同治、光緒三個皇帝用過這個洞房。
皇帝大婚極為豪華，揮霍十分驚人。同治十一年（1872年），同治皇帝載淳大婚，共耗費白銀一千一百萬兩；光緒十五年（1889年），光緒皇帝載湉大婚，在國家極為貧困的條件下，仍然耗費白銀五百五十萬兩。現在洞房內的裝修和陳設，是光緒皇帝大婚時布置的原狀。
坤寧宮原狀陳列的布置
朱家溍
坤寧宮是明清兩代皇后的中宮。明代皇帝住在乾清宮，所以坤寧宮是皇后的寢宮，1644年李自成領導的農民起義軍攻克北京時，崇禎的皇后（周皇后）就是在坤寧宮的①。到了清代，因為皇帝辦公地點從外廷移進內廷的乾清官，寢宮西移養心殿，所以坤寧宮也就成為形式上的中宮了。皇后可以住在東西六宮隨便選擇一處居住，只有在皇帝大婚時才在坤寧宮和皇帝住上兩天②。清朝的皇帝在即位以后才舉行婚禮的，有順治、康熙、同治、光緒四朝。而根據《大清會典》能肯定皇后曾經在坤寧宮住過的，只有康熙、同治、光緒三朝。此外，辛亥革命以后，溥儀舉行婚禮時也曾在這里住過。
除了婚禮之外，清代歷朝的皇后在元旦、冬至和她的生日（叫作千秋），率領貴妃等去朝見太后和皇帝禮畢在坤寧宮休息，再到交泰殿升座，受妃嬪們的朝賀。坤寧宮經常的用途是祭神。每日朝夕祭、春秋大祭、求福祭、十二月二十三日祭灶等④，都在坤寧宮的明間舉行。
坤寧宮雖然基本上是明代的建筑，但在清代有很大改動。明代坤寧門在清代順貞門的地方，今天的坤寧門在明代是一道圍廊叫“游藝齋”，與御花園相接⑤。至于清代坤寧宮的室內格局，則完全依照沈陽故宮里清寧宮的樣子⑥，保存著一部分滿民族的風俗習慣。室內順著山墻，有前后檐通連的大炕，窗紙糊在窗欞外面，在炕上祭神，在炕沿鼻柱上掛著弓矢，這些，和明代坤寧宮的室內裝飾當然不會相同。
1959年，坤寧宮布置了原狀陳列，這里把布置經過和陳列依據，作一簡單的介紹。
坤寧宮共九間，除東西兩間為過道之外，室內七間。七間又可以分為三個單元，中間一個單元包括四間，是祭神、吃肉的地方；東面一個單元包括兩間，即所謂坤寧宮東暖閣，是起坐的地方；西面一間是存貯佛亭的地方。
這次布置的經過，是先研究資料，如1925年3月15日清室善后委員會刊行的《故宮物品點查報告》、內務府廣儲司所存的坤寧宮陳設檔、乾隆年間纂修的《滿洲祭天祭神禮》，以及《大清會典事例》《內務府辦事則例》等等清代官書和清室善后委員會時期拍攝的一部分現場照片，并向曾經在坤寧宮吃過肉的老先生進行了訪問⑦。結合這些資料，對坤寧宮以往的收藏物品進行了研究之后，才進行布置。
東暖閣的陳列
東暖閣最主要的用途是帝后合巹。清代皇帝婚禮，極盡鋪張浪費之能事，內務府對于婚禮所置辦的物品，其費用往往幾十倍于市價⑧。室內的鋪陳，最足以說明這個問題。我們布置清代皇帝婚禮期間的原狀時，首先對東暖閣的室內環境和固定的裝置進行研究。東暖閣為敞兩間，前檐通連大炕一座，后檐落地罩木炕每間一座，落地罩上面仙樓二間。據康熙四年禮部奏折，內有“……今奉太皇太后懿旨，中間合巹與神幔甚近，首間次間雖然間隔尚是中宮之正間內北炕吉”，顯然，中間即指正中有“坤寧宮”匾額的一間，首間即指有煮肉鍋灶的一間，次間的北炕，是指東暖閣靠西邊的落地罩炕而言。又查會典載同治、光緒大婚一切具照康熙四年成案辦理，可見從康熙時起這一個北炕就是這個用途。從清室善后委員會《故宮點查報告》第二冊（坤寧宮部分）上面可以看出，在這個炕的范圍內有“紫檀雕龍鳳炕幾二張，紫檀雕龍鳳雙喜字桌燈二對，紅呢炕罩一件，黃氆氌炕墊一件”等物品。雙喜字桌燈應該是婚禮時用的，龍鳳炕幾應該是平時和婚禮時都有的陳設，至于黃氆氌炕墊則僅僅是平時的鋪陳（這件炕墊早已不存在）。根據清代宮廷陳設的慣例，每一處所的陳設品，有些是長期的，有些是逢年過節才安設的，包括一些緙繡織錦的炕墊座褥等等杯內，它們有的存貯在本宮，有的收貯在廣儲司所屬的各專庫內，至于不常用的地方，陳設物品根本不齊全。《故宮點查報告》雖然是很好的參考資料，但也不能受它的局限，例如坤寧宮所有原存的物品中，根本沒有適合這個北炕的炕褥，我們在庫房中找出了與這個北炕尺寸正合的大紅緞繡龍鳳雙喜字大炕褥一件，褥里有布條寫著“東暖閣北大炕”字樣，從質料圖案風格等方面可以斷定這件炕褥是清代晚期的制品，是為同治或光緒婚禮所特制的。同時選擇了與此同一風格的大紅緞繡百子圖大座褥兩件，正適合前檐大炕在炕桌兩邊的尺寸。這三件褥子，可以表現婚禮當時的舉行情形。
自道光十五年至宣統二年，共有七冊時期不同的坤寧宮東暖閣陳設檔，可以看出東暖閣的陳設，前后大致沒有多大變化，只是在舉行婚禮時加上一整份大紅繡龍鳳雙喜百子等圖案的座褥炕墊帳幔地衣及喜字燈籠等物品。陳設檔上所載的物品和清室善后委員會點查報告上的登錄，大部分是相符的。例如前檐大炕東西墻上蔣廷錫和顧銓的畫、案上的白玉盤、琺瑯爐瓶盒（底有乾隆年制坤寧宮第一份十字款）、紫檀木嵌玉如意（柄上乾隆隸書嵌金絲坤寧宮銘）、案下的潮州扇、玻璃四方容鏡、雕漆痰盒、竹帚以及墻上掛的鑰匙口袋，自道光至宣統，一直是這些擺設，它們都是乾隆年間制品，結合墻上乾隆的題詩，這個陳設形式可以上溯到乾隆時代，不過我們所能找到的檔案依據，最早只能及于道光而已。在點查報告上雖然這些物品不是像陳設檔上那樣集中而又有次序，但物品都還存在，這些陳列品都曾經對照過幾種史料，彼此都沒有矛盾。
有時，材料之間也不盡一致，例如關于北墻的東一個炕，《故宮點查報告》和七冊陳設檔上的記載都不同，前者說是雙座，后者說是“紫垣內正寶座”，但是我們認為原狀陳列應當按照長時期陳設檔上設正座的形式，所以雖然《故宮點查報告》上記載得很確切，還有溥儀占居宮內時拍攝的照片為證，可是為了符合比較長久的陳設情況，就仍設正座，并且在北墻上恢復了坤寧宮銘的掛屏和幾部書以及陳設（根據歷年陳設檔，這里有《盛京輿圖》《經史講義》《敬勝齋法帖》等書帖和陳設。這顯然是為皇帝準備的）。又有一部分物品是陳設檔所未載，而點查報告上所記載的物品和它的部位，都合乎歷中情況的，例如炕沿鼻柱的大銅釘上掛著一份弓箭撤袋，雖則不是為了實用，但和坤寧宮的很多從生活實用品變成的象征性陳設品是協調統一的，因而還是擺上去。
明間的陳列
明間的原狀陳列，可以有兩個方向：一為表現白天無所活動的狀況，一即表現各種祭神禮節中之一種，現在陳列的屬于后一種。在各種祭神禮中從所掌握的物品來考慮以表現每日朝夕祭為宜，但朝夕二祭不能同時進行，所以只表現朝祭。而夕祭神位平時就在北炕上，陳設的物品也可以同時存在⑨。
朝祭的布置：故宮博物院從前有一個時期所陳列的坤寧宮祭神狀況有個總的缺點，就是既非白天的狀況，又不是祭時的狀況，現在的布置是根據乾隆十二年《欽定滿洲祭神祭天典禮》卷二坤寧宮常祭儀注、坤寧宮常祭祝辭、卷五祭神祭天器用數目、卷六祭神祭天器用形式圖的記載，對原藏坤寧宮的物品和原祭神庫物品加以研究核對，有些物品已殘缺不堪無法修復，例如“鑲紅片金黃云緞神幔”和“背燈青綢幕”已經腐朽污損，則保存原件，用復制品陳列。
還有一些陳設，如：省豬（既殺豬）包錫紅漆大桌，按制度應為兩件（因為每次同時殺兩只豬），但藏品只發現一張，原因是辛亥革命以后，每次改用一只豬⑩，所以多年來只剩下一張包錫紅漆大桌了。朝祭神位所供的，據《滿洲祭禮》載，為釋迦牟尼（在髹金小亭內）、菩薩像、關帝像（畫像軸掛神幔上），現在僅存關帝像一軸。據《滿洲祭禮》載，“禮畢司香太監撤菩薩像，位關帝像于正中”，這時才開始殺豬。現在陳列的狀況是炕前有兩高桌，擺著盛豬的銀里木槽盆，從供品前后次序說明豬肉擺上來之后，菩薩像當然是已經撤收了，所以現在朝祭神位的陳列中，只在神幔正中掛關帝像，和炕前的銀里木槽是一致的。
夕祭所供的神根據《滿洲祭禮》卷二夕祭儀的記載：“穆里罕神，自西按序供奉架上，畫像神安奉于神幔正中，設蒙古神于左，皆于北炕南向。”從卷六“器皿形式圖”供奉古神連靠黑漆座的圖式和各種文件上都記載著蒙古神列于最末，可以斷定原存北炕的連靠黑漆座上的兩個綢制偶像就是蒙古神。《清史稿》禮志第四解釋坤寧宮夕祭祝辭中“喀屯諾延為蒙古神”，所以這兩件偶像現在就定名為喀屯諾延。在供夕祭神位繪花黑漆抽屜桌中原有畫像一軸，當即是畫像神。內容為七個盛裝女子端坐椅上，上有飛鵲二只，下有清代服裝的供養人二人。夕祭祝辭中有“納丹岱琿”，《清史稿》禮志和《國朝宮史》解釋納丹岱琿為七星之祀，這個畫像神是七個女子，可能就是納丹岱琿。至于穆里罕神，估計原來可能是牌位而不是畫像，在藏品中尚未發現此項物品。
煮肉蒸糕鍋灶部分的布置：這一部分在正間之東的首間（即對著門的一間）向南的隔扇內。灶上有大鍋三個，兩只豬各占一鍋，另一鍋蒸切糕。
灶的北窗欞上掛著煮豬用的鐵鉤、鐵勺、鐵鏟，窗臺上放著照明用的鐵板燈、木板蠟臺。東墻上設著“東廚司命灶君之位”的木牌。隔扇外靠東墻設著“盛凈水瓷缸”二件，放在紅漆缸架上，兩缸架之間放著一塊圓形石頭，叫作“打糕石”。據《滿洲祭禮》卷五解釋，打糕是“以稷米蒸飯，置于石，用木榔頭打爛”，是粘糕一類的食物。
關于寶座的布置，《嘯亭雜錄》載：“大內于元旦次日及仲春秋朔，行大祭神于坤寧宮。欽派內外藩王、貝勒、輔臣、六部正卿吃祭神肉。上（指皇帝）面北坐……”《嘯亭雜錄》的作者是乾嘉時代的人，可以知道在那個時代以前，皇帝坐在南窗大床，而朝北。又據《曝直紀略》：“每年坤寧宮吃肉三次，樞臣皆與（按：指的是大祭，這和每日常祭只有少數侍衛參加吃肉的情況不同）。兩宮祭神畢，太后坐北床，皇上坐南床，如太后不御坐則皇上坐北床。”從這個材料知道到了同、光年間，除了南床上安設座褥靠背隱枕一份寶座以外，在北床上又增設一份。這次陳列是按這種形式來布置的，坐北面南的一份最初曾經設在正間，后來經過文史館衡亮先生提供照片核對后才改陳在西一間。還有南北兩份寶座各安設銅座牛角燈兩個于座褥左右，也是參考照片布置的。
綜言之，坤寧宮原狀陳列所表現的時間是包括清朝整個朝代的。在東暖閣內具體地表現同治、光緒婚禮期間內的狀況，但并不排斥乾嘉以來遺留下來的陳設品。在明間內具體地表現舉行朝祭的狀況，這是坤寧宮從有祭神活動以來的原狀，同時也不排斥同治以后南北對面設兩份座位的狀況。我們從一切能夠找到的可靠史料中選擇適當的內容，把原地點歷史上積累下的室內陳設面貌，重新復原了。這次布置故宮中路的原狀陳列自太和殿至坤寧宮都是在這種情形下進行的，這種陳列的方法，是否正確，希望得到各方面的指正。
① 見《明季北略》。
② 見《翁文恭公日記》。
③ 見《國朝宮史》。
④ 見《大清會典事例》。
⑤ 見《垣宸識論略》。
⑥ 見乾隆《御制詩集》坤寧宮銘。
⑦ 我們曾經特請文史館的衡亮先生到院參加意見。衡先生曾經當過清朝的御前侍衛和都統等職，當年他每隔幾天在月華門值宿。他說：“每逢值宿的日子到五更天的時候，就聽見乾清門有太監喊‘請大人們吃肉’，當時的習慣語是‘叫肉’。所有乾清門的侍衛進來到坤寧宮門口領肉。那時候我是伊立答（滿語即站班的頭目），還有幾個御前的和卓欽（即侍衛中管理蒙文翻譯事）、太醫院值班的，共六人。進門來，從南窗下每人拿一塊毯墊（白心紅邊），地當中有一燈架子（現在尚在坤寧宮），在燈前放下墊子，向西一叩首，坐下。有太監給拿出一盤整方的肉，另有一人給盤內撒一把細鹽，用手來撕吃，吃完把盤子一舉，就有太監接過去，倘愿意再要也可以。”這是他談每日吃肉的情況。
⑧ 據衡亮先生談：同治大婚時，內務府堂郎中文索曾經把價值不過數千兩的紫檀龍柜，開價十萬兩。
⑨ 有些器物是舉行祭祀時才陳設出來，平時則撤收，有些器物則是固定的。
⑩ 據衡亮先生口述。
天蝎
